« Pour moi, cette pièce, El Machina, est une action quasi-naturelle. J’ai toujours travaillé sur une dramaturgie construite et basée sur des textes arabes (du théâtre, mais aussi de la littérature dans ses différents genres) mais, pour moi, l’ancrage de mon théâtre est en Algérie. Et si j’ai choisi Alloula comme premier moment de la troupe El Gosto, c’est dans un dessein emblématique. Abdelkader Alloula a été un homme de théâtre complet, comédien, metteur en scène, directeur de théâtre. Mais en plus de sa pratique, il a su mener une réflexion profonde sur le théâtre, ses sources, ses formes, ses démarches, etc. Et les deux, pratique et réflexion, ont été le prolongement de l’homme dans toute sa plénitude. On nous a considérés longtemps comme exclus du répertoire universel mais les retours et les échos que nous avons recueillis de la pièce (en France, au Portugal et bientôt ailleurs) nous ont montré le contraire. Nous en avions fait déjà une première expérience avec l’adaptation théâtrale de Nedjma de Kateb Yacine. C’était lors de l’Année de l’Algérie en France et pour la première fois de son histoire séculaire, une troupe étrangère jouait à la Comédie française. L’intérêt et l’accueil d’un public connaisseur et exigeant, rompu au langage théâtral classique ou moderne, nous a montré combien le théâtre algérien pouvait s’inscrire dans la dramaturgie universelle en s’appuyant sur des textes d’auteur et en développant une mise en scène rigoureuse. Jouer en Algérie pour moi, c’est aussi venir bousculer un peu la culture de l’amnésie. C’est rappeler qu’en Algérie et dans le monde arabe, en dépit de toutes les difficultés, se sont exprimées des voix et des talents et cela pas seulement du point de vue de l’engagement social ou politique mais aussi par une véritable création artistique. C’est une parole qui a du sens et une forme, un contenu et une esthétique. »